?從這些老照片里的服裝變遷上可以看到社會(huì )經(jīng)濟的興衰。

　　從鳳冠霞帔到白婚紗，從滿(mǎn)清旗袍到連衣裙，從長(cháng)袍馬褂到中山裝，從抹胸肚兜到透視裝，從三寸金蓮到高跟鞋……深圳大學(xué)教授羅瑩以《老照片中的服飾演變》為題，通過(guò)精彩的百年攝影回顧了一百年來(lái)，中國人在穿衣戴帽上發(fā)生的巨大變化。

　　老照片講述服飾故事

　　一百年前，中國男士穿的都是長(cháng)袍馬褂，女士要裹小腳，穿非常寬松的旗袍。在中國服裝史上，２０世紀顯然是一個(gè)重要的時(shí)間段，這一階段中國人的服飾發(fā)生了巨大改變，清朝的服飾結束，也標志著(zhù)中國傳統服飾的結束。從２０世紀的二三十年代開(kāi)始，隨著(zhù)西方文化的漸進(jìn)，國人的服飾也逐漸呈現出更多的西方文化的特質(zhì)。而透過(guò)這些服飾的變化，正可以看得到不同時(shí)段的人們的生活狀態(tài)，他們的審美情趣、他們的價(jià)值觀(guān)以及他們對生活的態(tài)度。

　　羅瑩的講座以老照片為線(xiàn)索分五個(gè)部分講述關(guān)于服裝的故事。從鳳冠霞帔到白婚紗反思服飾著(zhù)裝價(jià)值觀(guān)的轉變；從滿(mǎn)清旗袍到連衣裙分析中西服飾文化的交融，從長(cháng)袍馬褂到中山裝探索中國服飾文化的傳承；從三寸金蓮到高跟鞋思考服飾著(zhù)裝的目的與意義；從抹胸肚兜到透視裝解讀文化變遷對服裝的影響。

　　從這些解讀中，不僅可以看到百年時(shí)尚的起起伏伏，更可以看到時(shí)裝與時(shí)代的緊密關(guān)系。

　　旗袍呈現中西文化的融合

　　最能表現東方女性身體曲線(xiàn)的旗袍一直被認為是中國服飾的經(jīng)典代表。一百多年前，她們所穿的旗袍也是這樣的嗎？從羅瑩教授展示的１９００年代宮廷服裝上可以看出，當年的旗袍寬袍大袖，根本不是今天的樣子。在慈禧太后留下的照片中，她身穿標準的旗袍，右衽大襟，袖子有一尺多寬，整個(gè)衣服不收腰而且非常寬松，裙子非常長(cháng)，基本上達到腳面。

　　旗袍的改變從上世紀２０年代開(kāi)始，透過(guò)一張張老照片，可以清晰地看到旗袍是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)變瘦的。先是袖子逐漸變短，最后甚至出現了無(wú)袖旗袍，然后是腰身一點(diǎn)點(diǎn)收窄，逐漸顯現出女性的曲線(xiàn)。羅瑩介紹說(shuō)，從旗袍的變化上，可以看出中西服飾的融合。比如給旗袍收腰來(lái)突出胸部和臀部，就明顯地采用了西方的服裝結構，這種結構在此前的中國歷代服裝史上從來(lái)沒(méi)有出現過(guò)。這是西方服飾文化當中一種最基本的服飾方法，結構是西方的，而款式是東方的，此時(shí)的旗袍呈現出來(lái)的是非常明顯的中西方服飾的融合。

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　　從這一百年的時(shí)尚變遷中可以看到，中國服飾兩次大規模和世界接軌，一次是今天，另一次發(fā)生在上世紀３０年代。從長(cháng)袍馬褂到西裝革履，中國人只用了短短的３０年。３０年代由于受到租界文化的影響，據說(shuō)，當時(shí)在上海就出現了時(shí)裝表演，甚至還出現了時(shí)尚電影，當時(shí)的報紙和雜志大量介紹一些巴黎當季最新流行款式，在歐洲流行的款式，不過(guò)幾個(gè)月就可以在上海的街頭看到。這在２０世紀的服裝史上是一個(gè)非常奇特的時(shí)期，中國服裝受到西方文化的影響，表現出和西方文化非常一致的形態(tài)。而這種同一性同時(shí)也非常復雜，在離租界稍微遠一點(diǎn)的地方，比如上海的郊區或者是內地的一些其他地方，服裝還完全是老樣子。羅瑩特別展示了一張３０年代時(shí)裝表演的照片，觀(guān)眾驚訝地發(fā)現，如果把這些女性的臉擋住，你可能會(huì )認為這是一張法國的照片，因為與同時(shí)期的法國服裝風(fēng)格完全是一樣。

　　與此同時(shí)，對服飾的態(tài)度也發(fā)生了堪稱(chēng)激烈的變化。在１９３３年的《良友》雜志上，游泳運動(dòng)員楊秀瓊身穿曲線(xiàn)畢露的兩截式泳衣，成為時(shí)尚偶像。而僅僅在３０年前，照片上的中國女性還穿著(zhù)寬袍大袖的長(cháng)裙大褂，把身體遮擋得嚴嚴實(shí)實(shí)，即使是露出一小截胳膊也可能被認為是傷風(fēng)敗俗的。這種對服飾的態(tài)度也折射出當時(shí)的人們對生活的態(tài)度。

　　服裝變遷映射經(jīng)濟興衰

　　服裝作為一種文化符號，成為時(shí)代的縮影。有趣的是，從這些老照片里的服裝變遷上，觀(guān)眾還可以輕易看到社會(huì )經(jīng)濟的興衰。上世紀６０年代，國家經(jīng)濟遭遇困難，當時(shí)買(mǎi)布裁衣用布票，有時(shí)候一家人一年的布票只夠做一件衣服。在這種情況下，出現了一種特殊的服裝——假領(lǐng)子，這種只需要一尺布的假領(lǐng)子可以替換衣服上最容易磨損的領(lǐng)口部分。而到了９０年代以后，隨著(zhù)經(jīng)濟的好轉，服裝也越來(lái)越奢華，尤其是在一些盛大的婚宴場(chǎng)合，為了表明財力上的富足，中國人的婚紗越來(lái)越長(cháng)，剛開(kāi)始是２０米，后來(lái)是６０米，最夸張的是２００６年烏魯木齊的一對新人，采用了９９米的婚紗，相當于兩卷布，新娘在婚禮上走動(dòng)的時(shí)候需要幾十個(gè)人幫她托著(zhù)這條婚紗。

　　從包容、含蓄、寬博到大膽、誘人、性感，兩張相隔一百年的女性照片，反映出一百年間，中國服飾實(shí)現的巨大跨越。在通過(guò)一張張老照片展示這些變化的同時(shí)，羅瑩希望大家在看到這些變化的同時(shí)，也能夠反思，“在傳統文化逐漸喪失，在所有人都穿著(zhù)西方服飾的情況下，我們如何能夠更好地呈現東方人的面貌，如何面對我們的未來(lái)?！保?span>梁瑛）