（接上期）

二三五

腕下有鬼，則多風(fēng)雷霜雪，任筆驟馳，標險而越典；腕下有情，則多端厚婉暢，修短合度，外妍而內和；腕下有韻，則多豐艷容夷，流麗峻潔，勢奇而清妙。

二三六

何謂大巧若拙？巧者，術(shù)也，技也，安排也，布局也。大巧者，雖巧但難窺其痕跡，人為而又渾然天成，巧之極，復歸于樸。

拙者，質(zhì)也，樸也，雖刻意而為，卻自然而然也。故曰，大巧若拙。若反其意，大拙若巧亦是。

二三七

關(guān)于智永，張懷瓘《書(shū)斷》引《尚書(shū)故實(shí)》：“永公住吳興永欣寺，積年學(xué)書(shū)，后有禿筆頭十甕，每甕皆數石，人來(lái)覓書(shū)，并請題額者如市，所居戶(hù)限為之穿穴。乃用鐵葉裹之，人謂為‘鐵門(mén)限’。后取筆頭瘞之，號為‘退筆?！??！敝怯啦豢芍^不踔厲奮發(fā)，磨日續月，以就大成。即便如此，李嗣真《書(shū)后品》卻云：“智永精熟過(guò)人，惜無(wú)奇態(tài)矣?！币晕彷呌^(guān)照永師，勿論天資寡茂，唯學(xué)以求，不亦可則乎？只恐學(xué)而不懈，玉琢復磨，而難望其項背也！

二三八

法不孤起，仗技方生；道不虛行，遇悟則應。

傳承勿守舊，出新忌忘本。

（未完待續）