（接上期）

一九二

“鐵鉤鎖”，中國畫(huà)用筆之技法。筆勢往來(lái)，若鐵絲糾纏。南唐后主李煜善用此法，與唐柳公權書(shū)法的用筆極為相近。黃庭堅《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》：“江南鐵鉤鎖，最許誠懸會(huì )?！弊宰ⅲ骸笆纻鹘侠钪髯髦?，自根至梢極小者，一一鉤勒成，謂之鐵鉤鎖。自云惟柳公權有此筆法?！鼻宀樯餍小陡咚箖|為余畫(huà)竹以詩(shī)報之》：“忽然幻作鐵鉤鎖，世有誠懸應識我?！?/p>

書(shū)畫(huà)同源，此畫(huà)技亦為書(shū)法所用，黃庭堅《跋翟公巽所藏石刻（二）》：“柳公權《謝紫絲靸鞋帖》，筆勢往來(lái)，如用鐵絲糾纏，誠得古人用筆意?！秉S庭堅認為，柳公權的《謝紫絲靸鞋帖》，在筆勢上如同鐵絲相互糾纏，完全是得了古人之筆意。誠懸得此法，謂其書(shū)剛勁有力，結體緊湊，筆畫(huà)之間穿插避讓有度?！拌F”謂刀法，以刀代筆，祛免纖弱之疾；“鉤”指筆法，圓轉遒勁，遠離滯斷之??；“鎖”為章法，渾然緊扣，避開(kāi)松散之虞。

一九三

從薄至厚，進(jìn)也，故薄者厚之基；從死至活，躍也，故死者活之機；從生至熟，達也，故生者熟之階；從方至圓，轉也，故方者圓之梯；從繁至簡(jiǎn)，舍也，故繁者簡(jiǎn)之師；從躁至靜，變也，故躁者靜之霓；從滑至澀，止也，故滑者澀之濟；從正至奇，孵也，故正為奇之母；從實(shí)至虛，境也，故實(shí)為虛之墟。

一九四

楊振綱《詩(shī)品解》：“文章之妙，全在轉者。轉則不板，轉則不窮，如游名山，到山窮水盡處，忽又峰回路轉，另有一種洞天，使人應接不暇，則耳目太快?！?/p>

小楷精神處，亦在轉折。發(fā)筆轉折處不啻鋒棱顯豁，間架特立，更見(jiàn)清勁俊拔，姿媚橫出。

轉，為“驀然回首”；折，為“柳暗花明”。轉為圓，圓以融合；折為方，方以造勢。轉折得當，方圓俱備，小楷善矣。

一九五

若刻意飛白，字則無(wú)依托；若無(wú)視飛白，字則不泛活。

書(shū)因風(fēng)格而異，故韻則悠長(cháng)；字因和而不同，故體呈多姿。

（未完待續）