宋高宗趙構書(shū)文、馬和之繪畫(huà)的南宋書(shū)畫(huà)神跡《陳風(fēng)圖》，堪稱(chēng)淮陽(yáng)的《清明上河圖》，為周口市創(chuàng )建國家歷史文化名城提供了極具說(shuō)服力的歷史實(shí)物支撐，因而具有重要的文化意義。

宋高宗趙構在位末期和宋孝宗趙眘在位前期，高宗親自書(shū)寫(xiě)了《毛詩(shī)》全文，并詔命宮廷畫(huà)家馬和之依據詩(shī)意進(jìn)行配圖，成就了300多幅“書(shū)畫(huà)合璧”之作。遺憾的是，這些法書(shū)寶繪，存世無(wú)多?！啊对?shī)經(jīng)》大約可畫(huà)二十卷，總計約三百幅的畫(huà)面，留存至今的真跡也就十卷左右，《陳風(fēng)圖》卷就是其中難得的一卷?！薄蛾愶L(fēng)圖》的價(jià)值由此可見(jiàn)一斑。

“二十世紀有定評的六大收藏家之一”的周口先賢張伯駒先生，嗜書(shū)畫(huà)成癖，一生豪擲巨金購藏大量珍貴法書(shū)名畫(huà)，其中不乏神品巨跡、國之瑰寶。張伯駒不僅雅好收藏，而且特別注重法書(shū)名畫(huà)的世傳有緒，因而，從1932年（壬申歲）至1960年（庚子歲），張伯駒用近30年時(shí)間，著(zhù)錄《叢碧書(shū)畫(huà)錄》，介紹其入藏的117件書(shū)畫(huà)精品?！秴脖虝?shū)畫(huà)錄》收錄有宋高宗趙構書(shū)文、馬和之繪畫(huà)的2幅作品：《詩(shī)經(jīng)節南山之什圖卷》和《小雅南有嘉魚(yú)之什圖卷》。對于這2幅作品，張伯駒倍加青睞，極為重視，由此可見(jiàn)趙構和馬和之書(shū)畫(huà)合璧的重要價(jià)值。

比如，談及《小雅南有嘉魚(yú)之什圖卷》，張伯駒如是說(shuō)：“絹本，畫(huà)墨筆，淡淺絳著(zhù)色。后有文徵明跋，謂作家士氣兼備。兩卷均書(shū)畫(huà)相間。載《石渠寶笈》。高宗書(shū)，嚴整秀潤，出自《黃庭經(jīng)》，在宋諸君書(shū)法中當以為冠。和之畫(huà)山水鉤法與人物開(kāi)臉自成南宋一家?！蹦纤伍_(kāi)國皇帝高宗趙構，其書(shū)法嚴整秀潤，“在宋諸君書(shū)法中當以為冠”，并曾引領(lǐng)南宋一代書(shū)風(fēng)。馬和之則是一位山水、人物、花鳥(niǎo)全能的畫(huà)家，“山水鉤法與人物開(kāi)臉自成南宋一家”。宋高宗書(shū)、馬和之畫(huà)《小雅南有嘉魚(yú)之什圖卷》，書(shū)畫(huà)相間，士氣兼備，各美其美，美美與共。曾入藏清宮內府，被《石渠寶笈》著(zhù)錄。

和《小雅南有嘉魚(yú)之什圖卷》一樣，《陳風(fēng)圖》亦是精品?！蛾愶L(fēng)圖》曾入藏清內府，并受乾隆皇帝青睞。乾隆不僅在《陳風(fēng)圖》卷后作有長(cháng)跋，還將其錄入《石渠寶笈》。我們知道，《石渠寶笈》作為我國書(shū)畫(huà)著(zhù)錄史上集大成者的曠古巨著(zhù)，著(zhù)錄了清代乾隆、嘉慶年間宮廷內府所藏的歷代書(shū)畫(huà)?！妒汅拧凡粌H匯集了清皇室收藏最為鼎盛時(shí)期的優(yōu)秀作品，而且負責編撰的人員，大都也是當時(shí)的書(shū)畫(huà)大家或書(shū)畫(huà)研究的權威專(zhuān)家。因此，《陳風(fēng)圖》能夠錄入《石渠寶笈》，說(shuō)明其自有獨到之處，絕非徐邦達所言：“此一套畫(huà)不但較明顯地看出非一人之作，甚至一卷中各篇也是由多人雜湊完成的。即使不是因為書(shū)法的關(guān)系連帶定為盡非馬和之之作，光看畫(huà)的水平——就畫(huà)論畫(huà)，把它也全盤(pán)‘推翻’，亦無(wú)不可?！?/p>

《陳風(fēng)圖》現藏英國大英博物館，國寶外流，甚為可惜。馮劍星說(shuō)：“上世紀70年代，王季遷將所藏二十五件宋元書(shū)畫(huà)轉讓給了美國大都會(huì )博物館，其中就有《陳風(fēng)圖》。后來(lái)，美國大都會(huì )博物館又將《陳風(fēng)圖》轉售給了英國的大英博物館，直到今日猶藏于該館?！蓖跫具w也位列“二十世紀有定評的六大收藏家”，和張伯駒齊名。王季遷（1906年~2003年），又名季銓?zhuān)诌x青，江蘇蘇州人，集畫(huà)家、收藏家、鑒賞家及學(xué)者頭銜于一身，在中國書(shū)畫(huà)的研究、鑒賞及收藏上，備受海內外書(shū)畫(huà)界的肯定與推崇。王季遷家學(xué)淵源，其十四世祖王鏊是明代宰相，因而家族收藏十分可觀(guān)。他早年師從顧麟士學(xué)習繪畫(huà)，后拜吳湖帆為師。提及“過(guò)云樓”，收藏界恐怕無(wú)人不知。作為江南著(zhù)名的私家藏書(shū)樓，“過(guò)云樓”是清代怡園主人顧文彬收藏文物書(shū)畫(huà)、古董的地方，世有“江南收藏甲天下，過(guò)云樓收藏甲江南”之稱(chēng)。顧麟士乃顧文彬之孫，擅畫(huà)山水，亦精鑒別。吳湖帆則是“二十世紀有定評的六大收藏家”之一。跟從兩位大師學(xué)習，耳濡目染，王季遷自然收獲了豐富的書(shū)畫(huà)鑒藏知識，并卓然成為海內收藏大家。

張伯駒說(shuō)：“為保存研究國家文物，我們能致富而不致富，能享受而不享受，不作我們的私產(chǎn)，到我們的研究工作終了，交給國家?！彼罱K將一生收藏書(shū)畫(huà)珍品，悉數捐獻給國家。1956年，時(shí)任文化部部長(cháng)的沈雁冰，即一代文學(xué)大師茅盾，親自給張伯駒簽發(fā)了“褒獎狀”，“特予褒揚”張伯駒“化私為公，足資楷式”的無(wú)私高尚的捐贈行為，“感謝他對祖國文化遺產(chǎn)的保護”。但是，同為收藏大家的王季遷卻將所藏宋元書(shū)畫(huà)名跡轉讓給了美國大都會(huì )博物館。二者相比，更能凸顯張伯駒先生是“一位熱愛(ài)自己民族文化藝術(shù)的愛(ài)國人士”“一位非比尋常的中華文化的弘揚與捍衛者”“一位難與倫比的文化戰士與藝術(shù)英雄”。①8