劇照

“更精準一些、更生動(dòng)一些、更豐滿(mǎn)一些、更立體一些?！睂а輳堄佬聦Α队X(jué)醒年代》這部劇的拍攝要求總結了四個(gè)“更”字。

六年磨一劍，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺(jué)醒年代》率先播出。在已播出的劇情中，真實(shí)的歷史還原、極致的美學(xué)呈現、深厚的文化傳承、史詩(shī)級精神高度以及觀(guān)眾的不俗口碑，更為該劇的品質(zhì)提供了強有力的證明。作為拍攝該劇的領(lǐng)航者，導演張永新近日接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，“拍一部能真正反映時(shí)代精神、民族精神的作品，對我來(lái)說(shuō)是挑戰也是突破”。而制片人劉國華則這樣評價(jià)導演，“我認為永新導演有很強的家國情懷，他有理想有擔當有能力，另外他對藝術(shù)的執念、戲劇文學(xué)的儲備，非常符合這部戲的氣質(zhì)”。

這是一個(gè)關(guān)于覺(jué)醒的故事，一百年前，一群熱血青年為民族振興拋灑熱血，一百年后，導演張永新帶領(lǐng)著(zhù)另一群年輕人，追尋著(zhù)覺(jué)醒者的腳步，開(kāi)啟了新的征程……

摒棄假大空 “不虛”“不拘”辯證統一

從1915年《青年雜志》創(chuàng )刊到1921年中國共產(chǎn)黨成立，電視劇《覺(jué)醒年代》全景式展現百年前那段波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。由于年代的特殊性，該劇對于背景細節的把控尤為重要，制片人劉國華透露，劇中大到當時(shí)年代的建筑，小到制服上的金屬紐扣；大到院子中的棗樹(shù)，小到雜志社的紙張，無(wú)論是大小還是材質(zhì)，都力求真實(shí)再現?！熬凵吵伤?，集腋成裘，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細節塑造凝聚成龐大的真實(shí)感，而真實(shí)感正是我們與觀(guān)眾建立信任的首要因素”，在力所能及的情況下做到絲絲精準，這是張永新對于全劇組工作的基本要求。

回望歷史，幀幀還原，細細考量。劇中除了還原真實(shí)歷史背景，同時(shí)也要符合歷史邏輯，比如蔡元培先生吃飯用的鋁飯盒，劇中出現的鉛筆、暖水瓶、唱京戲的女旦等，盡管這些畫(huà)面只有幾秒鐘甚至幾十幀，幾乎是一掃而過(guò)，張永新依然要求劇組精益求精找到歷史邏輯性。

在遵循大事不虛、小事不拘的原則基礎上，張永新還總結了兩個(gè)創(chuàng )作重點(diǎn)，第一，堂堂正正宏大敘事，第二，認認真真塑造“人”?！靶挛幕\動(dòng)、五四運動(dòng)、中國共產(chǎn)黨成立，這些事實(shí)實(shí)在在寫(xiě)進(jìn)了中國的歷史，我們要把它們講得堂堂正正”。而關(guān)于人的塑造，張永新覺(jué)得就像“文學(xué)是人學(xué)”一樣，影視藝術(shù)的核心也是人的藝術(shù)，活生生的人、立體的人才能夠讓觀(guān)眾接受。張永新表示，演員的神似大于形似，但是劇中的幾位主要演員都達到了形神兼備的效果，而在塑造人物時(shí)不僅要表現角色的高光時(shí)刻，更要展現歷史人物的多面性，這也是真實(shí)還原歷史人物的考量之一。

打造極致美學(xué) 多維呈現電影質(zhì)感

為使畫(huà)面呈現出極致的東方美學(xué)效果，《覺(jué)醒年代》劇組在敘事策略上多元創(chuàng )新，下足了功夫。作為視覺(jué)藝術(shù)的重要形式，版畫(huà)在革命戰爭年代對鼓舞軍民起到了很大的作用，不僅具有戰斗性，更具有革命性。張永新將版畫(huà)這一藝術(shù)運用到《覺(jué)醒年代》中，不僅在大的起承轉合的一些節點(diǎn)上，體現故事的敘事策略，更是內容方面的拓展，從視覺(jué)上到內容上多維度展現劇中人物的革命品格與斗爭精神。

“匠心詮釋人物，精心雕琢畫(huà)面”,制片人劉國華透露，劇組提出了這樣一個(gè)口號。劇中會(huì )議眾多、局限性大是這部劇的拍攝難點(diǎn)，“既要避免枯燥，又要讓觀(guān)感達到舒服的狀態(tài)”。張永新放棄了省時(shí)省力的方法，盡最大努力讓鏡頭使用多元化角度，幾乎做到了360度無(wú)死角拍攝。多機位拍攝能全方位展現不同視角、不同人物的微觀(guān)表情和道具細節，影像上細節的豐富大大拓展會(huì )議上的拍攝空間，最大限度上規避了戲的干癟。而事實(shí)證明，張永新這一“笨”方法最終呈現出的效果不負眾望。

“兩千五百年不變的車(chē)轍如何去面對船堅炮利，只有一條路——覺(jué)醒”。劇中還多處使用隱喻手法表達該劇主旨?！队X(jué)醒年代》1915年到1921年，是東西方文明的碰撞與雜糅的年代，這些碰撞體現在文化、服飾等方方面面——留辮子的，穿長(cháng)袍馬褂的，穿西裝的，帶著(zhù)鼻煙壺的……大街上的人林林總總，折射著(zhù)那個(gè)時(shí)代的百態(tài)人生。不僅是人物，劇中在其他地方同樣設置了能夠傳達時(shí)代精神的意象。

一步一個(gè)腳印 展現多方群體智慧

制片人劉國華介紹，《覺(jué)醒年代》題材重大，意義重大，從籌備到后期集結了多方力量共同完成這一史詩(shī)級別作品。這部戲自立項起便備受矚目，中宣部、國家廣電總局、中央廣播電視總臺靠前指導，北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局提前數年組織策劃精心打造，中央電視臺全程參與創(chuàng )作，為該劇的創(chuàng )作保駕護航。此外，該劇得到了魯迅博物館、國家文物局、外交系統等部門(mén)的鼎力支持，同時(shí)還邀請了中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院的專(zhuān)家、教授，小熱昏非物質(zhì)文化傳承人、上海京劇院藝術(shù)家等都為該劇的創(chuàng )作貢獻了不小力量。導演張永新“量體裁衣，穿針引線(xiàn)”將群體智慧發(fā)揮到極致。在拍攝過(guò)程中，劇組在藝術(shù)創(chuàng )作中以導演為核心，鉆研歷史，鉆研黨史，一個(gè)場(chǎng)景一句臺詞甚至一個(gè)標點(diǎn)符號都仔細推敲。劇組主創(chuàng )、演員以及工作人員投入全部心血。

“我們從紅樓出發(fā)，跨過(guò)長(cháng)城，走到中共一大會(huì )址，又走到了嘉興紅船，應該說(shuō)真實(shí)還原了準備建黨的整個(gè)歷程”。張永新用“戰戰兢兢、如履薄冰”來(lái)形容整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中的心理，表示創(chuàng )作過(guò)程中壓力很大，但作為該劇的導演，應當將壓力轉化成動(dòng)力，各方支持給劇組打了強心劑，也激活了他們的創(chuàng )作欲望?！熬褪且驗殡y，所以我們才有辦法把它塑造的更精準一些、更生動(dòng)一些、更豐滿(mǎn)一些、更立體一些”。這是張永新對劇組全員的要求，也是他創(chuàng )作重大革命歷史題材劇的準則。

（據《新京報》）