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亦舒的小說(shuō)改編成影視作品，堪稱(chēng)IP界的“Hard模式”，但電視劇《流金歲月》自在央視八套開(kāi)播以來(lái)，獲得了很高的熱議度，倪妮與劉詩(shī)詩(shī)這對“天鵝姐妹花”更是圈粉無(wú)數，豆瓣7.0分，已然是近期亦舒原著(zhù)改編作品中頗為亮眼的成績(jì)了。

“肝膽相照”的友情

“不管男人女人，要做有意思、有力量、有自由的人”，這是亦舒在原著(zhù)小說(shuō)就定下的人物基調，此次翻拍的電視劇版能否表達出追逐自由成長(cháng)的精神內核，是所有原著(zhù)粉在開(kāi)播前最大的期待。與原著(zhù)從少女時(shí)代開(kāi)始講起不同，電視劇《流金歲月》截取中段，從兩個(gè)女孩大學(xué)畢業(yè)前夕、二十出頭的年紀展開(kāi)。

養尊處優(yōu)的蔣南孫需要面對家道中落的衰頹，在上進(jìn)的男友與貪婪的父親之間進(jìn)行抉擇；寄人籬下的弄堂姑娘朱鎖鎖則要面對表哥的一廂情愿，努力追求擺脫舅媽家的陰影。但在第五集，她們的少女時(shí)代開(kāi)始閃回，兩個(gè)少女演員的閨房絮語(yǔ)不僅時(shí)間線(xiàn)鋪得更遠，也讓她們的友誼顯得更厚重。少女們談?wù)撐磥?lái)愛(ài)情的樣子，觸動(dòng)了每個(gè)女生曾經(jīng)的經(jīng)歷，也映襯出主角們成年后的命運——年少時(shí)，女孩們都以為自己最大的未來(lái)，是愛(ài)情；成年后，卻發(fā)現自己所能掌控最多的，是事業(yè)。

劇中，倪妮飾演的朱鎖鎖堪稱(chēng)“神還原”。朱鎖鎖有著(zhù)能把男人“鎖住”的絕頂姿色，是“女人中的女人”，但她在劇中的出彩，靠的不僅僅是美艷。書(shū)里的朱鎖鎖好吃懶做，劇中的她則戰斗力爆表，為了業(yè)績(jì)甚至拼壞了身體，像極了為生活疲于奔命的你我。更難得的是，她擅長(cháng)用自己的美貌優(yōu)勢，但很有分寸，她不再輕易地將男人當做墊腳石，而是也會(huì )在男人身上吃虧，摔跤。

不少觀(guān)眾驚嘆于劇中劉詩(shī)詩(shī)和倪妮的美，其實(shí)更美的是蔣南孫和朱鎖鎖周身散發(fā)的女性魅力——蔣男孫從豌豆公主到灰姑娘的不卑不亢，朱鎖鎖的歷圓滑而彌天真，她們不被年紀、身份和標簽定義，不被世俗所綁架，活得自信而敞亮。沒(méi)有閨蜜撕逼，沒(méi)有姐妹爭寵，觀(guān)眾看到的是兩個(gè)女人肝膽相照的友情。

“時(shí)代氣息”的故事

頂著(zhù)“翻拍魔咒”，《流金歲月》交出了一份不俗的成績(jì)單，除了合適的選角和劇本改編之外，故事背景和時(shí)代性上妥帖地本土化處理，也是出彩之地。

亦舒作品大多以香港為背景，講述20世紀80年代香港經(jīng)濟獨立女性的愛(ài)情故事以及中年女性的迷惘，一些情節和細節會(huì )與如今的觀(guān)眾產(chǎn)生距離。一部30年前的作品，要想獲得當下觀(guān)眾的認同，必須將人物置身一個(gè)更能引發(fā)情感共鳴的生活背景之中。于是，電視劇的故事發(fā)生地點(diǎn)從香港搬到了上海，朱鎖鎖從幽怨的廣式舊樓搬到逼仄的上海弄堂，走幾步就能走完的客廳，只能坐在窗臺上涂指甲；蔣南孫則住進(jìn)了復興路上價(jià)格不菲的獨棟老洋房，家里的裝飾中西合璧，充滿(mǎn)藝術(shù)氣息。這樣背景的嫁接，盡可能與現代生活語(yǔ)境貼合，拉近與觀(guān)眾的距離，無(wú)疑是一個(gè)聰明的選擇。

朱鎖鎖這樣的“弄堂公主”也曾出現在我們身邊，美貌和陋室的對比、市井與時(shí)髦的交融，也有著(zhù)上海這座城市的特色。此外，襄陽(yáng)南路上的面包店、愚園路上的富春小籠、復興中路上的黑石公寓、國際飯店的蝴蝶酥，各種充滿(mǎn)時(shí)代氣息和本土特色的新元素，讓這個(gè)故事跳脫原本的時(shí)空桎梏，成為一個(gè)具有新時(shí)代人性關(guān)懷與思想內核的都市小傳。

編劇秦雯曾在采訪(fǎng)中表示，亦舒小說(shuō)摹寫(xiě)的都市困境、人群心理與生存考量，與當代人面臨的現實(shí)不謀而合，“蔣南孫被奶奶、父親嫌棄，孤寂清冷的人設，朱鎖鎖敢愛(ài)敢恨的性格，都是原著(zhù)的精華。我在此基礎上對她們的社會(huì )屬性進(jìn)行了豐富，充分塑造了蔣南孫和朱鎖鎖的現代都市女性形象?！?/p>

從文學(xué)到影視，如何借用原著(zhù)的“故事核”，講述一個(gè)精彩的“故事”，塑造立得住的“人物”，才是更重要的得分點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，劇版《流金歲月》至少守住了底線(xiàn)，拿捏住了最重要的“魂”。

（據《生活報》）