在中國故事里，觀(guān)眾需要什么樣的超級英雄

電影《紅海行動(dòng)》里不存在唯一的主角，八個(gè)突擊隊員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個(gè)人的角色設置，和真實(shí)存在的海軍“蛟龍”突擊隊是對應的。

林超賢指導《湄公河行動(dòng)》，是嘗試從熟悉的舒適區域里闖出來(lái)。電影取材的案件是復雜的，它發(fā)生的情境也是復雜的。在真實(shí)的基礎上，存在著(zhù)一個(gè)“傳奇”的戲劇背景，因此是“好看”的。

《紅海行動(dòng)》導演林超賢在這篇創(chuàng )作談里提出———這是一部不需要明星和流量的電影，那支用血肉之軀組成堅實(shí)后盾的隊伍，是最閃亮的星。

在《湄公河行動(dòng)》之前，我拍過(guò)很多警匪片，很明白自己在創(chuàng )作上面對的局限性。警匪片的“好看”，需要真實(shí)的故事背景，這個(gè)類(lèi)型下的“香港故事”面臨創(chuàng )作路徑越走越窄的現實(shí)挑戰，因為香港這個(gè)城市可以提供的電影想象和發(fā)揮空間其實(shí)不多了。

所以，我拍《湄公河行動(dòng)》，是嘗試從熟悉的舒適區域里闖出來(lái)。電影取材的那個(gè)案件是復雜的，它發(fā)生的情境也是復雜的，“熱帶雨林里的邊境線(xiàn)”是普通人完全沒(méi)法想象的一個(gè)世界。在真實(shí)的基礎上，存在著(zhù)一個(gè)“傳奇”的戲劇背景，從電影的角度看，這就是“好看”的?；叵肫饋?lái)，《湄公河行動(dòng)》的拍攝并不算艱難，整部影片是中等制作的規模，拍攝流程和我之前拍警匪片的習慣差不多，沒(méi)有很大的壓力。

如果要衡量制作的難度和挑戰感，不夸張地說(shuō)，《紅海行動(dòng)》帶給我的挑戰，超過(guò)《湄公河行動(dòng)》和我之前全部作品的總和。在《紅海行動(dòng)》之前，我沒(méi)有拍攝過(guò)這樣“大工業(yè)”質(zhì)感的電影，在此之后，我也不敢斷言自己還有同等的膽量和闖勁去做同等的大制作。像我這樣一個(gè)習慣了拍攝中等制作動(dòng)作片的導演，拍完《紅海行動(dòng)》，有點(diǎn)“一生只為這一部”的感慨。

《紅海行動(dòng)》的故事以中國的海外撤僑真實(shí)事件作背景，我拿到的劇本初稿是海軍提供的。海軍方面很早就有意向要拍攝這類(lèi)題材，已經(jīng)籌備了很久，這個(gè)初稿確定了故事走向，問(wèn)題是，這一稿里幾乎沒(méi)有動(dòng)作戲，因為他們最初沒(méi)想過(guò)去中東取實(shí)景。

我覺(jué)得這不行。這是一部以軍事行動(dòng)為背景的電影，電影的質(zhì)感必須要配得上“現代戰爭”這個(gè)題材，它必須要呈現有現代感的軍事格局。

“撤僑”的背景在紅海海域，所以我從一開(kāi)始就堅持去中東實(shí)景拍攝。最初考慮的，是我六年前拍《逆戰》時(shí)的取景地。當時(shí)那里的內亂已經(jīng)很?chē)乐?，那種身在戰火邊緣的感受非常強烈?？墒乾F在那里太不安全，《紅海行動(dòng)》劇組是有500多人的大組，冒不起人命攸關(guān)的風(fēng)險。后來(lái)定下來(lái)的，是目前那一帶一個(gè)還算安全的國家，但我對當地不熟悉，第一次看場(chǎng)景就跑了差不多一個(gè)月。和監制一起看景的那些日子里，我想，這也許是我職業(yè)生涯里唯一一次的機會(huì )執導規模如此宏大的作品。

那個(gè)地方雖然沒(méi)有戰亂，但治安糟糕，而且城市之外的拍攝地都異常艱苦，沙漠里什么都沒(méi)有，每天受著(zhù)45℃高溫，濕度不到20%，又干又熱，吃飯時(shí)總是滿(mǎn)嘴是沙。離鄉背井，在這惡劣的環(huán)境里拍攝好幾個(gè)月，這份苦，很多演員熬不住，尤其是那些靠臉吃飯的。我很感激愿意跟我去沙漠里去苦熬的演員們，他們?yōu)檫@部電影付出太多代價(jià)。我們拍攝都用真實(shí)槍械，炸藥是真的，子彈是空包彈。拍攝中，風(fēng)險始終存在，有一場(chǎng)山頭爆破，炸掉了一整個(gè)山頭，飛出來(lái)的沙石打傷了好幾個(gè)攝影組同事———我以為我們離得已經(jīng)夠遠，但真實(shí)威力比我想象中還大。

我始終堅信，戰爭背景的動(dòng)作片要打動(dòng)人，要盡可能用畫(huà)面和聲音去傳遞真實(shí)的力量。為了拍出一部無(wú)限貼近“真實(shí)”的電影，我用了超越魔幻電影的特效量。電影里的城市，幾乎是用特效“再造”的。

我們選的這座城市是很多電影的外景地，但它為人熟知的是小清新的一面，有癡男怨女的風(fēng)情。這和我們追求的質(zhì)感南轅北轍。在那里拍攝的第一場(chǎng)戲，我想要制造一個(gè)城市在動(dòng)亂中滿(mǎn)目瘡痍的觀(guān)感，要有俯瞰視野下的全景，也要有巷戰真實(shí)的硝煙氣息，這就是一個(gè)戰場(chǎng)。當時(shí)英國和法國的制作團隊都說(shuō)：“不可能??！”不可能也要拍下去，這道坎不過(guò)去，后面怎么辦？那么，我們布置了一個(gè)戰場(chǎng)，挑了市中心的一片街區，封了街道，封了好幾天，另找了地方安置居民，讓他們離家，保證拍攝期“一個(gè)閑人都不出現”。為了這一場(chǎng)戲，預算嘩嘩地花出去了。

為了“巷戰”的戲份，我們搭了一些景，但要做出破敗的畫(huà)面質(zhì)感，全靠特效修改。特效用了多少呢？每一層樓、每扇窗戶(hù)，都是特效改出來(lái)的，手工一幀一幀地畫(huà)出了戰場(chǎng)的狀態(tài)。

做導演，私心都想能拍一次“大工業(yè)”格局的電影。真正經(jīng)手時(shí)，刻骨銘心的感受是，“調度”實(shí)在是太艱難了。

我希望《紅海行動(dòng)》能呈現中國海軍的大格局，然而調度軍艦是一件特別不容易的事情。有一場(chǎng)戲里，拍攝一個(gè)全景鏡頭，要用到五條軍艦。這些軍艦?？吭诓煌幕?，要從不同的港口開(kāi)到拍攝現場(chǎng)，路上要好幾個(gè)小時(shí)，艦上有好幾百的軍人。這些不屬于軍隊的常規運作，每一次調度背后，都是大量人力和財力的投入。

還有沙漠里的坦克大戰這場(chǎng)重頭戲。之前，我從來(lái)沒(méi)接觸過(guò)坦克，以為這種上戰場(chǎng)的重型武器在片場(chǎng)應該什么都能做。結果傻眼了。首先它開(kāi)不快，其次，它很容易在氣溫和風(fēng)沙的干擾下罷工?，F在觀(guān)眾在影片里看到的坦克速度，已經(jīng)是它的極限速度。我們拍攝時(shí)，有坦克的戲份，每次只能拍兩條，然后，它就跑不動(dòng)了。因為風(fēng)沙、高溫和跑得太快，很多坦克壞掉了，只能不停地換上替補?？瓷先?，電影里只出現了四輛坦克，而事實(shí)上，那是很多臺坦克輪流上陣、最后混剪出來(lái)的。

《紅海行動(dòng)》上映后，很多觀(guān)眾說(shuō)，原來(lái)華語(yǔ)電影也能做出不輸好萊塢的大格局。我很感激觀(guān)眾的評價(jià)，我想，這不僅是因為我們有技不輸人的特效、場(chǎng)面、動(dòng)作設計和拍攝調度，最重要的還是在于“人”———華語(yǔ)電影有屬于自己的“超級英雄”。在我心里，《紅海行動(dòng)》是一部超級英雄電影，在這個(gè)中國故事里，“超級英雄”不是眾星拱月的個(gè)體，不是孤膽英雄，而是一群有血性、有擔當的人?！都t海行動(dòng)》里不存在唯一的主角，八個(gè)突擊隊員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個(gè)人的角色設置，和真實(shí)存在的海軍“蛟龍”突擊隊是對應的。開(kāi)拍前，我看了很多沒(méi)有公開(kāi)過(guò)的影像資料，也參觀(guān)過(guò)“蛟龍”突擊隊的營(yíng)地。越了解這支隊伍，我越相信，《紅海行動(dòng)》是一部不需要明星和流量的電影，因為那支用血肉之軀組成堅實(shí)后盾的隊伍，是最閃亮的星。

事實(shí)證明，觀(guān)眾對這樣的“中國式超級英雄”，是服氣的。(作者為《紅海行動(dòng)》導演林超賢)